Годзилла: полвека японского кинематографа

Потихоньку досматриваю "Годзиллу". Осталось четыре фильма из двадцати шести. Да, и ещё мультсериал. Помимо собственно Годзиллы, который велик и неуничтожим, любопытно наблюдать изменения стилистики фильмов.

Я сейчас говорю не о видеоэффектах, с которыми всё понятно. Но логика сюжетов нарастает по мере приближения к нашему времени: первые фильмы (кроме самого первого, который снимали всерьёз) больше похожи на низкобюджетные фэнтезийные телепостановки, где сюжетные ходы изобретаются по принципу "ой, мы не знаем, как выйти из этого безвыходного положения - давайте прямо здесь добавим новый элемент, никак его не объясняя". Люди становятся всё живее, у них прорезаются черты характера, а не только простые жёсткие линии ролей, второстепенные персонажи появляются чаще одного-двух эпизодов и тоже как-то живут. Страшные кадры начинают по-настоящему пугать и вызывать сопереживание.

По-моему, мы испорчены лучшими образцами киноискусства за последний век. Помимо единичных великих фильмов, за это время сняли уйму дешёвого трэша. Даже Годзиллу :)

В ночь

Жена забрала детей и собаку и повезла всех в село. Этим летом у неё сложился такой обычай: когда в маникюрном салоне случается выходной (а случается он день через два), она приезжает поздним вечером с работы и уезжает в ночь. Возвращается из села к обеду следующего дня.

На этот раз собаке сказали, что она растолстела и поэтому у неё завтра будет разгрузочный день. Собака ещё не осознала.

И о погоде

В форточку ветер -
Говорят, плюс пятнадцать.
Что ж так холодно?