Уповзище

Особенность мира Муми-троллей: там никто тяжело не болеет и не умирает от старости. Бабушки и дедушки есть, но они достаточно бодрые и активные, как для своих лет.

Там можно упасть со скалы, утонуть, сгореть, замёрзнуть. Тебя могут съесть. Такие дела. Эти варианты смерти там будничны и всегда рядом. Но там не бывает деменции, инсультов, инфарктов, рака и тому подобного. И никто не лежит полгода, прежде чем умереть.

К недавнему. Как писал ещё Роберт Асприн, основная причина окончательной смерти вампиров и оборотней - это встреча с людьми. С нынешней модой на хеппи-энд даже в ужасниках, эти фильмы и книги являются ужасниками также и для чужих/монстров, которые в них участвуют.

"Небольшая группа людей появляется на планете и безжалостно уничтожает всю колонию, не щадя ни взрослых, ни женщину, ни детей".

"Люди находят в полярных льдах замёрзшего космонавта. Отогревают и оживляют лишь для того, чтобы жестоко убить".

"Неосторожно заговорил в лесу с милым человеческим детёнышем. Вскоре появились взрослые люди, убили и выпотрошили".

"Люди оказались смышлёнее, чем мы рассчитывали. Они перебили наши научные экспедиции, украли технологии и вторглись в наш мир, неся смерть и полное уничтожение".

Вступление: вы живёте обычной жизнью. Внезапно появляются некие Стрёмные Персонажи, которые утверждают, что вы Избранный, герой (потерявший память, спрятанный тут с раннего детства, указанный пророчеством), которому суждено присоединиться к Стрёмному Движению, возглавить его и победить Тёмные Силы.

Дальше идут варианты.

1. Стрёмные персонажи не ошиблись. Вы действительно Избранный.
1.1. Поколебавшись (или не поколебавшись), вы присоединяетесь к Стрёмному Движению, и:
1.1.1. Побеждаете (легко или помучившись).
1.1.1.1. Остаётесь в новой жизни, и:
1.1.1.1.1. Живёте более-менее долго и счастливо.
1.1.1.1.2. Тоскуете по прежней жизни.
1.1.1.1.2.1. Но так и остаётесь на новом месте.
1.1.1.1.2.2. Решаете вернуться. Дальше 1.1.2.2.
1.1.1.2. Вас возвращают без вариантов. Дальше 1.1.2.2.
1.1.2. Проигрываете, и:
1.1.2.1. Погибаете (легко или помучившись).
1.1.2.2. Возвращаетесь к прежней жизни, и:
1.1.2.2.1. Вздыхаете с облегчением.
1.1.2.2.2. Тоскуете.
1.2. Вы посылаете стрёмных персонажей нахрен и продолжаете жить обычной жизнью.
1.2.1. Стрёмные персонажи исчезают и больше не появляются. Дальше 1.1.2.2.
1.2.2. Стрёмные персонажи настойчивы, стрёмные обстоятельства всё более нагнетаются, пока вы не сдаётесь. Дальше переход на начало вариантов.
2. Стрёмные персонажи ошиблись. Вы не тот Избранный.
2.1. Вы всё равно Избранный, хотя и не тот, но тоже годитесь. Дальше 1.
2.2. Вы вообще не Избранный.
2.2.1. Помучившись, вы проявляете чудеса героизма обычного человека. Дальше 1.1.
2.2.2. Вы совсем обычный человек. Дальше 1.1.2.
2.3. Вы Избранный, но со стороны Тёмных Сил.
2.3.1. Это так и не обнаруживается. Дальше 1, но вы мучаетесь непонятными внутренними конфликтами.
2.3.2. Стрёмное Движение это вовремя замечает, и:
2.3.2.1. Переубеждает и перевербовывает вас. Дальше 1.
2.3.2.2. Пытается вас ликвидировать и:
2.3.2.2.1. Cправляется с этим. Дальше 1.1.2.
2.3.2.2.2. Не справляется с этим. Дальше 2.3.3.
2.3.3. Вы понимаете это раньше Стрёмного Движения, и:
2.3.3.1. Решительно переходите на сторону Тёмных Сил. Дальше 1, но за Тёмные Силы.
2.3.3.2. Колеблетесь или временно переходите на сторону Тёмных Сил, но в критический момент возвращаетесь к Стрёмному Движению. Дальше 1.

Идея литературного произведения. Популярный жанр о попаданцах. Наш современник Вася неким чудом попадает в первобытные джунгли. Выходит к деревушке первобытного племени. Дальше традиционно: знакомство, недоразумения, уроки языка. Используя полезные навыки туриста-выживальщика-дауншифтера, Вася вносит несколько полезных усовершенствований в местные копья и луки, а потом устраивается помощником шамана. Жизнь налаживается. Так проходят два года.

На третий год в деревушку прибывает экспедиция местных учёных-антропологов, свободно говорящих на испанском и английском.

Когда автор творит текст, он творит его собой и из себя. Из глубин бессознательного поднимаются и символизируются в художественные образы все тревожащие автора конфликты, травмы, шаблоны, тараканы, фантазии и заблуждения. Поэтому текстовые практики занимают заслуженное место среди прочих психотерапевтических арт-методов.

Однако в текстовых практиках основное внимание уделяется процессу, а не результату. Они рассчитаны на использование любым человеком без специальной подготовки. Поэтому, достигая терапевтических целей, они редко дают на выходе тексты, пригодные для публикации хотя бы в блоге. В них есть содержание, но нет хорошей формы.

И вот мы с Юлией Оскольской tawropola подумали: а что, если дать людям хороший профессиональный инструмент, чтобы они могли не просто самовыражаться, а делать это интересно и увлекательно для читателей? В результате у нас получился вот этот авторский курс:

ЖИЗНЬ В ТЕКСТЕ
Авторский курс в сотрудничестве редактора и психолога

( Подробности )

Базовый курс, для всех желающих - 4 встречи по 4 часа раз в неделю - начинается 4 декабря 2015 г.
О расширенном курсе для развивающихся авторов (6 трёхдневок раз в месяц-полтора) мы сообщим отдельно.

Страница курса в Фейсбуке
Страница курса во Вконтакте

Обращайтесь!

Сегодня я узнал, что мультфильм "Как Львёнок и Черепаха пели песню" - по сказке того же Сергея Козлова, что и "Ёжик в тумане" и "Трям! Здравствуйте!" (кстати, вы помните, что Ёжик и Медвежонок в этих двух мультфильмах - одни и те же Ёжик и Медвежонок?). А Львёнок и Черепаха - это не вся сказка, а только первая глава из десяти. Там дальше и Носорог, и Крокодил, и неупомянутый в песне Заяц (вероятно, тот же самый Заяц, что и с Ёжиком и Медвежонком)...

Мир больше не будет прежним.

— ...Там сперва про Крокодила, а потом... про... Нет. Сперва про вас...
— Ну! Ну! Это будет единственным оправданием носорожьей жизни!
— Вы... Вы... — Львёнок даже зажмурился, чтобы лучше вспомнить. — Вы, кажется... идёте...
— О, всю жизнь! Иду и иду, иду и иду...
— Да, точно! Вот!.. Нет, не помню... Утром! Встретимся утром! У меня сейчас голова болит! А утром проснусь и вспомню!
И Львёнок убежал.
А Носорог, оставшись один, снова поднялся на задние ноги и, обратив печальные глаза к звёздам, произнёс:
— Про меня — в песне! Ты, говорит, идёшь! А ведь как верно: иду и иду, иду и иду... Немыслимо! Вот она сила искусства!

Как написать роман?
1. Берёте бумагу и ручку (или открываете файл)
2. Пишете, пока роман не закончится.

Ноябрьский писательский марафон NaNoWriMo (National Novel Writing Month, произносится "нанора́ймо") проводится с 1999 года. Правила простые: за месяц, с 1 по 30 ноября, написать 50000 слов. То есть по 1600-1700 слов в день, около 10000 знаков, 5-6 страниц. Каждый день. Всё просто, ага? Посчитайте объём ваших постов и комментов, это вполне сравнимо и даже скромно... Язык - русский или украинский. Участие бесплатно.

Чтобы не сорваться и поддерживать друг друга, на эти марафоны часто идут командами. В этом году NaNoWriMo проходит в Киеве на базе Державної бібліотеки України для юнацтва.

Группа киевской команды марафона во Вконтакте: https://vk.com/nanokyivlib . Если вы давно собирались написать роман - присоединяйтесь!

В октябре на базе группы пройдут несколько встреч-семинаров о том, как лучше писать, как правильно строить сюжет, как не выгореть и не скиснуть на полпути. С чаем и печеньками :)

Увидел я, как haeldar комментирует очередное разъяснение о смерти литературы от рук халявщиков, на этот раз в исполнении Леонида Каганова. Ну, с обеих сторон там аргументы традиционные, уже давно поднадоевшие. Подброшу другой аргумент.

Я уже писал, что когда я пошёл на психотерапию, одним из первых эффектов, буквально в первые же недели, стало то, что я почти напрочь лишился способности читать художественные тексты и смотреть большинство фильмов. До сих пор не восстановил. Так, очень изредка могу, что-нибудь самое великолепное и короткое. Писать - могу. Переводить - могу. Читать же... ну вот только для ЖЖ делаю большое исключение. Но ЖЖ - отдельное дело, о нём ниже.

( В чём тут дело? )

Знакомо вам такое чувство: что-нибудь не то говорит или делает кто-то другой, а невыносимый жгучий стыд испытываете вы?

Я раньше думал, что это от слияния-отождествления с другим человеком, но вот понаблюдал за собой и понял, что у меня механизм другой. Я просто чувствую ответственность за всё, что происходит рядом со мной, и за поступки других в том числе.

Ну знаете, как дети играются вместе, тут приходит чья-то мама, ругает сначала своего ребёнка, а потом стыдит всех остальных: "Что вы тут смотрели, почему его не остановили?!" А они и не подозревали, что должны были что-то пресекать. Но теперь уже подозревают, а после повторений запомнят, что отвечают за всё, даже за то, что не контролируют, даже за то, что только смутно может казаться неправильным.

А когда какую-то фигню делает персонаж фильма или книги, ощущение становится невыносимым: тут-то изменить в принципе ничего нельзя! А рефлекс говорит, что должен.

Некоторые, кстати, пытаются. Замазывают-вырывают неправильное и переписывают его. Или пишут альтернативные фанфики. Или просто пропускают эпизод. Или вообще бросают читать-смотреть и потом мучаются незавершённым гештальтом.

Лично я считаю это дешёвым приёмом: сначала загнать героя ошибочным поступком в говно, а потом до самого финала разгребать последствия. Слишком легко так бить читателя по комплексам, грубо и неспортивно.

Так вот вопрос: есть ли терапевтические произведения, где герои раз за разом совершают вроде бы фигню, и раз за разом она оказывается не фигнёй, а ничего плохого и стыдного?

У кого ж из известных ЖЖистов я это читал... Не помню уже, а по ключевым словам поди отыщи.

Идея простая: истории - это самая настоящая валюта в человеческом общении. Вот все эти байки, анекдоты, случаи из жизни, рассказы, повести и романы, не говоря уже о прочих объектах авторского права. Творцы интуитивно пытаются менять их на сольдо и гульдены, а это ведь валюта сама по себе. Дай человеку рубль - он будет благодарен; но расскажи ему хорошую историю - и он будет благодарен так же. За хороший рассказ могут вполне реально накормить, обогреть и приодеть. Как и за рубль.

Да, это валюта особенного рода: одну историю можно рассказать многим, сразу или по очереди. Но нельзя рассказать одну и ту же историю одному и тому же человеку дважды. Разве что у того полный склероз. Повторный рассказ ценности не имеет, вся ценность ушла за первый раз. Пересказы и перечитки бывают ценны только тогда, когда история многослойна - не один рубль, а целая пачка, и в первый раз слушатель взял из неё только верхнюю купюру. Тогда да. Такие многослойные истории гораздо дороже мелких и плоских, но они и встречаются реже.

Поэтому так ценны оригинальные придуманные рассказы или случаи из собственной жизни: их только что отпечатали на монетном дворе, они ещё блестящие и полновесные, не истёртые и не истрёпанные от передачи из рук в руки.

Поэтому одна и та же история, рассказанная одному человеку лично, дороже её же, рассказанной ему в открытом комменте; в журнальном посте она же будет ещё дешевле, а в популярном сообществе - ещё дешевле: чем больше людей её знают, тем меньше у них шансов заплатить этой историей ещё кому-нибудь. И повторить на публику свой же рассказ, когда-то адресованный одному человеку - это этически сомнительный поступок, вроде как отнять часть подарка. "Вот тебе яблоко, а теперь отдай - вот и тебе это же яблоко". Тут надо очень аккуратно смотреть: действительно ли первому слушателю эта монета вся целиком не нужна.

Поэтому перепосты и копипасты без единого добавления от себя не стоят вообще ничего или даже меньше нуля. Фальшивки!